从珐琅彩瓷鉴定中赏析珐琅彩瓷器

导语：乱世黄金，盛事古董。这是千百年来老祖宗流传下来的老话，浅显的揭示了一个道理，就是股东这玩意只有在盛事才更值钱，人们才有经历和资本进行古董交易，并且推动古董交易的发展。中国改革开放三十多年，人们的生活水平在不断的提高，口袋里的钱也就多了起来。并且在中国这个上下五千年的国度，历朝历代都出现过各种文化繁荣的阶段，留下很多的文物。在这种情况下，古玩的兴盛也就不足为奇，中国的繁荣也带动古玩市场的繁荣，让古董投资成为一种风尚。作为清朝瓷器的代表，珐琅彩瓷器可以说是在瓷器中倍受追捧。珐琅彩的由来在景泰蓝基础发展而来得珐琅彩，是把瓷器上珐琅釉和景泰蓝在铜胎上珐琅釉是一样的，因此才被称为珐琅彩瓷器。珐琅彩于康熙年间兴起，在雍正至乾隆年间达到珐琅彩发展的鼎盛时期，后来在乾隆后期珐琅彩向粉彩过度，最终退出瓷器舞台。在清朝时，珐琅彩的制作先是将烧制好的白瓷送去宫中，然后进行上釉烘烤，然后成品留在宫中。因为珐琅彩是宫廷专供，就造成了市面上的珐琅彩数量非常少，特别稀有的现象。珐琅彩在古玩市场的价格也因为这样居高不下。如何鉴别珐琅彩真假如今古玩市场水太深，各种打眼应有尽有，实在是一个人生的剧场。作为一个稀缺和热门的瓷器，珐琅彩的强大市场热度也迫使不法分子铤而走险进行制假，牟取暴利。下面小编就跟大家简单分享一下珐琅彩的一些知识。1、看珐琅彩的时候，可以先看瓷胎和造型，再看底轴。因为珐琅彩大多都是小件并且造型主要以日用小物件为主，其底轴是纯白轴，拥有光滑洁净的轴面、2、珐琅彩之所以出众的原因在于它色彩的独特性。珐琅彩的颜色极其鲜艳并且柔和，而且颜色的色种很多，在同一物上可以出现很多种颜色，美轮美奂。3、在色彩、绘画和纹饰上，珐琅彩都别具一格，色彩上具有独特的立体感等。4、款识也一些不同，因为曾经有规定的原因，在款识上可能会后一些不同，这些需要我们去查看更加详细的资料，看一下康熙、雍正和乾隆这三个皇帝期间的珐琅彩款识都有什么不一样。古玩有风险，入市需谨慎。珐琅彩作为一种热门的瓷器，其稀缺性让它的利润更高，值得犯罪分子进行冒险。小编在这里提醒大家在小心选购古董，不要被“宰肥羊”。

浅谈珐琅彩瓷历史文化

据历史记载，珐琅最早是从阿拉伯国家引进的，因不同国家语言的差异性，最后被人们称之为“珐琅”。珐琅是一种根据加入不同的原材料涂抹的铜银器物上，通过烧制发生不同的化学反应后产成不同的颜色图案，用来装饰单一的金属器。随着时代的发展，相传到了乾隆时期，渐渐的引进了珐琅彩瓷，而最初的瓷制品在民间流传，乾隆在南巡时看到后无比喜欢，最后就在宫里开始了烧制瓷器，为区别于民间的珐琅彩瓷，宫廷中的人叫“古月轩”。珐琅彩瓷就是在培制好的瓷器上用各种珐琅颜料在表面描绘各种图案，后来在雍正登基之后。因对珐琅彩瓷的种爱，再加上雍正的亲自指点，珐琅彩瓷在雍正期间的工艺技术又达到了一个新的高度，所描绘出的作品无了例外的体现着当时时期的鼎盛、繁华和奢侈。绘画成为了珐琅彩瓷中最核心经典的重要制作过程之一，一件珐琅彩瓷的好坏无论是从胚胎还是形状的造型，要求都是极其严格的，而对绘画更是讲究，从画与纹饰中就可以体现出制作人的画功与文化底蕴，因为珐琅彩瓷上的图案都是引用诗词，要求所配画面与所写的诗词要相得益彰、相互呼应。使得珐琅彩瓷栩栩如生，尤其在雍正时期盛行这种笔法。由于绘画出来的颜色十分鲜艳漂亮，颜料中含了多种化学成份，使得多人的伤害也是很大的。所在在观赏珐琅彩瓷是时不要近距离的接触，拿的时候要带手套，不要对着彩瓷深呼吸，因含有挥发的带有毒性的化学元素，同样也不适合于放入客厅卧室，不利于身体的健康。珐琅彩瓷的描金在清代时已成为了一种最盛行的装饰陶瓷的一种方法，造型多是一些小的日常物件，常见的有花瓶、碟子、碗等，不过都是用来陈列而非使用的，体现着当时的繁华与奢侈。几乎都是为宫廷人所用。而珐琅彩瓷在当时来讲又是一件纯手工的工艺品，因此作为一种收藏品来讲有很高的收藏价值。大概在乾隆后期就不再烧制珐琅彩瓷后，等到了民国时候却又开始了仿照曾经历史所记载的方法以进行烧制珐琅彩瓷，但制制工艺却明显地差于乾隆鼎盛时期的制作，不但表面的光滑度不够，做工相当粗糙，而且色泽也很次，显得绘画很是死板没有灵气。