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成德寿

室外屏风的作用

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卢鸿煊 有用 1

一、屏风的起源。《物原》说:“禹作屏.”此说虽早,但无据可证.《三礼图》说,“屏风之名出于汉世,故班固之书多言其物.”此说虽有根据,但还有比其更早的记载.《史记;孟尝君列传》中有“孟尝君待客坐语,而屏风后常有侍史,主记君所与客语”的记载,可知屏风之名在战国时期就已有之.而屏风的使用早在西周初期就已开始.不过当时没有屏风这个名称,而称其为“邸”或“”.《周礼;冢宰;掌次》:“设皇邸.”邸,即是指屏风.皇邸,就是以彩绘凤凰花纹为装饰的屏风.屏风也可称为“”或“座”,是专指御座后所设的屏风.《尚书;顾命》:“狄设黼缀衣.”《礼记》:“天子设斧依于户牖之间.”郑玄注曰:“依,如今绨素屏风也,有绣斧纹所示威也.”《汉书;严助传》:“负黼依.”《师古注》:“白与黑画为斧纹谓之黼也,依读曰,之形如屏风而曲之,画以黼纹,张于户牖之间.”《三礼图》卷八,司几筵曰:“几大朝观、大乡射,凡封国命诸侯,王位设黼依(黼依与斧同).”其制,以木为框,糊以绛帛,上画斧纹,近刃处为白色,近巩处为黑色.名为金斧,取金斧断割之义.旧图云,纵广八尺,画斧无柄,设而不用之义.实际上,它不仅有屏蔽挡风的作用,也是一种很讲究的陈设品.到战国时期,屏风的制作已达到很高的艺术水平.河南信阳战国楚墓出土的漆坐屏,虽属陪葬明器,然而制作技艺和工艺水平之高,令人惊叹.屏座由数条蟠螭屈曲盘绕,做工圆滑自然,加上彩漆的装点,蟠螭栩栩如生.
二、汉代的屏风汉代,屏风的使用更为普遍,有钱有地位的人家都设有屏风.据《西京杂记》载:“汉文帝为太子时,立思贤院以招宾客.苑中有堂隍六所,客馆皆广庑高轩,屏风帷帐甚丽.”汉代屏风在种类和形式上较前代有所增改,除独扇屏外,还有多扇拼合的曲屏,也称连屏,或叠扇屏.此时,屏风常与床榻结合使用.如山东诸城汉画像石的屏风,中间放置与之配套的床榻和茵褥.有两面用和三面用的,也有多扇而两面用的.两面用是在床榻后面立一扇,再把一扇折成直角,挡住床榻的一头.三面用是在床榻的后面立一扇,左右各有一扇围住两头,也有多扇两面,即后面由两扇或三扇围护,一扇折成直角,另一扇立在床榻一侧.还有在屏风上安兵器架的.如山东安邱画像石上的屏风,后面右侧安兵器架,用以放置刀剑等兵器.还有一扇的,放在身后,长短与床榻相等.如甘肃和林格尔东汉墓壁画屏风,屏身不高,属小型屏风.近年出土的实物中,以长沙马王堆墓出土的漆屏风最为典型,屏身黑面朱背,正面用油漆彩绘云龙纹图案,绿身朱鳞,体态生动自然.背面朱色地上,满绘浅绿色棱形几何纹,中心系一谷纹玉璧,围板四周,围以较宽的棱形彩边.在下面的边框下安着两个带槽口的木托,起保证屏身直立的作用.洛阳涧西汉墓出土的陶屏风,也属于这一类.屏风,一般多用于室内,偶尔也在室外使用,但不多见.有一种较大的屏风,专为挡门起遮蔽作用,位置相对固定,名曰“树”.也有把屏风称为“塞门”或“萧墙”的.《尔雅;释宫》:“屏,谓之树.”《礼记;杂记》下:“树,屏也,立屏当所行之路,以蔽内外也.”“天子外屏,诸侯内屏.”郑玄注:“屏谓之树,今罘也.”可知当时的屏风还有罘之名.罘之名,由来已久,到王莽时才渐渐不闻.当时人们多把罘解释为“复思”.王莽篡政后,改国号“新”,下令拆去汉陵罘,其意在于使人们不复思汉也.室内所用屏风,大多用木制成,而室外的屏风,用木制的就不多了.为了经得住风雨侵蚀,常用土石砌成.作用与我们今天所见的影壁和照墙相同.晋崔豹《古今注》载:“罘,屏之遗像也,熟门外之舍也.臣来朝君,至门外当就舍,更详熟所应对之事也.”意思是让人们行至屏外时,稍事停留,复有所思.这里有屏风遮蔽,一旦绕过屏风,便须见礼应对,无暇思索.因此,当门设屏,第一可以挡风避光,第二增加了室内的陈设,第三为来客划出一个特殊地段,给人们一个思考准备的场所.汉代时,屏风多以木板上漆,加以彩绘.纸张发明之后,则多用纸糊,上面画各种仙人异兽等图像.《后汉书;宋弘传》曰;“弘当燕见,坐新屏风,图画列女,帝数顾视之.弘正容言曰:‘未见好德如好色者,帝即为撤之.’”这种屏一般多扇组成,每扇之间用钮连接,可以折叠,比较轻便,用则设,不用则收起来.人称曲屏.四扇称四曲,六扇称六曲.还有多扇拼合的通景屏风.屏风还有镂雕透孔的,河南信阳楚墓出土过一件木制镂雕彩漆座屏.这类屏风多用木制,中间镂雕出立体感很强的图案,是一种纯装饰性的屏风.汉代,这种屏风还很盛行.《三辅决录》载:“何敞为汝南太守,章帝南巡过郡,有雕镂屏风,为帝设之.”还有一种较小的屏风,名曰“隔坐”,多为独扇素面.《后汉书》就有对这种屏风的描述:“郑弘为太尉时,举弟五伦为司空.班次在下,每正朔朝见,弘曲躬自卑,上问知其故,遂听置云母屏风分隔其间.”《三国志;吴书》载:“景帝时,纪亮为尚书令,子骘为中书令,每朝会,诏以屏风隔其座.”这两段记载,可以帮助我们进一步了解当时屏风的使用情况.
三、魏晋至隋唐五代时期的屏风魏晋至隋唐五代时期,屏风的使用较前代更加普遍.不但居室陈设屏风,就连日常使用的茵席、床榻等边侧都附设小型屏风.这类屏风通常为三扇,屏框间用钮连接,人坐席上,将屏风打开,左、右和后面各立一扇.在东晋顾恺之《列女传图》中还可以看到当时使用屏风的情景.图中屏为三扇,描绘通景山水.这种三扇屏风,无须另安底座,只须打开一扇,便可直立.这时的屏风,除起陈设作用外,更主要的还是起遮蔽挡风作用.南北朝时,这类屏风开始向高大方面发展,数量也在不断增加.《南史;王远如传》:“屏风屈曲从俗,梁萧子云上飞白书屏风十二牒.”折叠屏风的特点主要在于轻巧灵便,独扇屏风却不然,它形体宽大且重,还必须有较重的竖向木座支撑,否则不能直立.由于稳重,它在室内陈设中的位置相对比较固定.隋唐五代时期盛行书画屏风,史书及当时的给画中屡有记载.《新唐书;魏征传》中有:“帝以旗上疏列为屏障.”《新唐书;李绛传》记:“李绛元和二年为学士,宪宗命与崔群、钱徽、韦弘景、白居易等,搜次君臣成败五十种,为连屏.”“旧纪元和四年,御制君臣事纪十四篇,书于六扇屏风.”还有的屏风双面有图,可以随意陈设.单面就不然,只能靠墙陈设.这种连屏还不受数量限制,可以根据需要随意增加.宁陶毂在《清异录》中说,五代十国时期,后蜀孟知祥做画屏七十画,用活动钮连接起来,随意施展,晚年常用为寝所,喻为屏宫.
四、宋、辽、金、元时期的屏风宋代屏风的方案资料甚少,然而形象资料却很多.如宋代绘画《梧荫清暇图》中的屏风,四边较宽,边框内镶里框,以矮佬和横枨隔成数格,格内镶板,浮雕绦线,屏心描绘山水风景.屏下镶裙板,镂雕曲边竖棂,下有墩子木.李公麟《高会学琴图》中的屏风和范仲淹像中的屏风属同一类型.宽边框,全身素面,不作任何装饰,裙板镂出壶门洞,两侧有站牙抵夹,底座与屏框一木连做.从画面看,都是室外使用的场面.推测这类屏风为纸绢裱糊,重量不会太大.屏风的使用情况在宋代墓葬中也有所表现.河南禹县宋墓壁画《对坐图》描绘墓主人夫妇俩生前对坐饮茶的情景.两人分坐在靠背椅上,身后有屏风遮蔽,这样的陈设形式,主要是为显示主人的地位和身份.屏风形体不大,独扇,从画面人物的比例看,高度与站立的人大体相同.估计也是随用随设的轻便之物.较大的屏风形象应以宋人《白描大士图》为代表,屏心为独扇,从画面人物比例看,形体庞大.木框之内给菱形宽边,屏心满饰六方龟背锦,比屏前所设的炕榻还长出许多.宋刘松年《罗汉图》中的屏风,为三扇,中扇稍大,边扇稍窄,并向前折成一定角度,呈为“八”字形,可以自行直立.这类实物资料,有山西大同晋祠彩塑中的圣母像.圣母端坐凤纹宝座上,身后立海水纹三屏风.屏风正扇宽大,两边扇稍窄并微向前收,呈“八”字形,这种陈设形式,源于商周时期的“斧依”.直到明清时期,皇宫中还保留着这种形式.考古发掘中也不乏其例,河南方城县出土的宋代石屏风就很典型.屏框四周起细线,下部有横档,起额外加固作用.素面,下有插榫.从形制看,与河南禹县宋墓壁画墓主人身后的屏风当属于一类.横档之下,两面刻花,一面刻小朵花卉及石榴纹,另一面刻缠枝芙蓉花.山西大同金墓出土木屏风二件,杨木质,通高116厘米,底座高38.7厘米,屏宽38.3厘米.由云纹底座和长方形屏框组成.框内装方格架,两面裱糊绫绢,然后书写作画,现仅存残片.屏框下装屏座两个,座中开口,屏风插入口内,即可直立.河南方城盐店庄村宋墓出土石座四件,两侧花纹上卷,中间有长方形缺口.高9.5厘米,发掘报告未说明用途,金代木影屏和山西大同白马河元代王青墓出土的陶影屏底座相比较,可以断定是专为架设屏见的底座.山东高唐金代虞寅墓壁画所绘的屏风,还装饰着精美的牡丹纹.元代屏风除王青墓出土之外,还有大同市冯道真墓出土的木影屏,底座已朽,从残存的痕迹看,为云头座,屏身上部刻小方格窗,四周镶四块条板,屏身下部用两根枨档间为三格,涂深棕色颜料,外罩桐油.宋代屏风在造型、装饰上,尤其是屏框内分割小格的作法,到明代还在普遍使用.
五、明清两代屏风屏风在宋代以前基本以实用为主,装饰次之.到了明代,屏风不仅为实用家具,更是室内不可缺少的装饰品.明代屏风可分为座屏风和曲屏风两种.座屏风又分多扇组合和独扇插屏.多扇座屏风由多扇组合而成,或三扇,或五扇,最多九扇,都用单数.每扇用活榫连接,可以随时拆卸.屏风下有长榫销,插在座面的孔中.底座多为“八”字形,正中一扇较高,并且稍宽一些,两边扇稍向里收,这样屏风就立

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孔彬彬 有用 1

客厅屏风处于从室外进入客厅的必经之路,是进入客厅的缓冲区。它能使进入者静气敛神,同时也是引气入室的咽喉要道,除了具有防冲、防泄功能外,还具有避煞挡煞的风水作用,也不失为家居住宅里能起美化作用的高雅装饰品。在实际中客厅隔断屏风的摆放有四大原则:1.客厅屏风的间隔不宜太高或太低,而要适中。一般以两米的高度最为适宜;若是客厅屏风的间融太高,处身其中便会有压迫感。风水学上认为,客厅屏风如果设置得太高,就会完全阻挡了屋外之气,从而隔断了来自大门的新鲜空气或生气,是非常不可取的。而太低,则没有效果,无论在风水方面以及实用方面均不妥当。2.客厅屏风宜保持整洁清爽,若是在周围堆放太多杂物,不但会令客厅屏风显得杂乱无章,而且也会对住宅风水产生影响。客厅屏风处凌乱昏暗,整个居室都会显得挤迫压抑。3.客厅屏风的间隔应以通透为主。因此以通透的磨砂玻璃和较厚重的木板为佳,如果为追求风格必须采用木板,也应该采用色调较为明亮而非花哨的木板。因为色调太深便易有笨拙之感,令本来并不宽敞的客厅屏风有局促之嫌,容易使人有压抑感。4.客厅屏风的采光宜明不宜暗,而大部分住宅的屏风,都没有自然光源,因此在采光方面必须多动脑筋。除了间隔宜采用较通透的磨砂玻璃之外,木地板、地砖或地毯的颜色都不可太深。因为颜色太深本身就有昏暗之感。客厅屏风大多没有室外的自然光,便要用室内的灯光来补救,使如安装长明灯。这样才符合风水学上“厅明室暗”之说。

尹蒙雨 有用 1

屏风,古时建筑物内部挡风用的一种家具,所谓“屏其风也”。屏风作为传统家具的重要组成部分,历史由来已久。屏风一般陈设于室内的显著位置,起到分隔、美化、挡风、协调等作用。它与古典家具相互辉映,相得益彰,浑然一体,成为家居装饰不可分割的整体,而呈现出一种和谐之美、宁静之美。现代主要是用作装饰物,比如家里客厅和厨房有的需要做酒柜,如果不想做酒柜就可以用屏风隔开,有的医生还用在室外做心电图体检时遮住身体。

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卧室屏风风水摆放讲究 屏风的风水作用

“穷山恶水”形容家居风水不好给生活带来的影响,许多人为了自己好是会非常的重视风水,特别是家居卧室更是风水重点关涉的地方。卧室的风水好不好,将会直接影响到它的效果,为了让它的风水更好些,许多人都会在卧室里放入一个屏风,通过屏风来改善卧室本身格局上面的缺陷。但摆放也是需要重点留意,下面为你介绍卧室屏风风水摆放讲究。卧室屏风风水摆放讲究卧室里一般将屏风摆放在床边或窗前,也可以放在面向阳台的位置,半遮半掩,增加卧室的私密性。如果把屏风放在办公室内,而办公桌距离门较远,在门与办公桌之间靠近门处放置屏风更为妥当,因为走道上人来人往,脚步声,嬉笑声,都会影响到此工作的人员的工作情绪,有了屏风则会令人神安心定,处理事情也会得心应手,工作业绩自然会得到提升。屏风的美化作用屏风作为装饰摆放在合适的位置可以美化环境,作为风水吉祥物摆在哪里比较好呢?首先屏风颜色应配合室内光线,深浅适宜,屏风不可面向外面水沟且顺水流而放,这样会导致主人失财,最好逆水而放。现在家居装修都喜欢在客厅入门处设置玄关,如果在客厅摆放屏风,一般是设在玄关处。屏风的风水作用由于很多居所设计成了开放形式,或者是本身空间较大,容易导致气流直来直去,在风水上认为这是不好的。所以,很多家庭选择在家中摆放着屏风,有了屏风的遮挡,气流轨迹就变成了“S”形,形成了气聚而不散,符合好风水布局,有益于人的身心健康。屏风如何改善风水第一是颜色,要符合整个内室的色调,深浅应该适宜,它的摆放不得面向水槽或顺水流的方向,易导致主人失财,所以最好逆水而放,以其婉转、曲折和源远源长而视为吉兆。如果摆放在客厅,那么一般设在玄关处,主要用来阻挡来自大门外的气流,使之速度减慢,以达到气场和谐平顺的作用。卧室屏风风水摆放讲究如上,卧室屏风到底如何摆放才对风水最好,需要结合实际的情况来定,不同格局的卧室在摆放上肯定也存在着不一样的情况,能够请教过风水先生再摆放的话,往往能够起到更好的效果。在摆放屏风的时候要能考虑到室内的环境,不是所有的装饰风格都适合运用屏风,要是家居风格不适合运用,装饰之后就会显得特别突兀了。

云母屏风

云母屏风的来源及作用

云母屏风,古玩之人所爱,文雅之人所羡。云母屏风是一种有云母嵌入做装饰物的屏风,是屏风中的一种。在一首诗中可以找到它的身影,那就是李商隐的《嫦娥》中的“云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉。”是讲月光穿过云母屏风,只有一丝微弱烛光的屋子显得更加幽静而清冷,这首诗以追忆嫦娥来写诗人孤独的心境。正如诗中场景一样,云母屏风可以使月光照进来,这其中云母也有一定的功劳,云母是一种半透明的矿石,晶体呈假六方片状或板状,柱状较为少见。其实与玻璃有些相似,但没有玻璃透明,层状解理非常完全,有玻璃光泽,薄片具有弹性。云母良好的物理性能使其广泛被应用于电子、电器等工业上的绝缘体材料。而云母屏风在古代不仅仅是装饰物,它还有很多作用,具体有以下几项。一、云母镶入屏风中,使得屏风具有适度的透明性,既不会太过薄如蝉翼,也不会一屏遮光。使得外人不会一目了然的看到里面的场景,很好的发挥了屏风的阻隔作用。二、云母一词虽源于拉丁语的英译,但其物如其名,有着十分养眼的光泽和亮度,因此将其嵌入屏风中,再加上山水状物的描摹,栩栩如生,令人看了啧啧称奇。云母屏风的这一特性被古人用其巧手加以发挥,增加了更多的观赏性,也有将云母镶嵌进镜子的,制成精致的云母镜。经过年代的洗礼,这些已经成了珍贵的价值连城的古玩。三、云母屏风以其雍容华贵的姿态成为了古代很多富贵人家显示身份之物。“云母屏风烛影深”,以此诗句为本,精心制作成上有几个肤如凝脂、纤身细腰凌空欲飞的仙女图像的云母屏风,足以显示大家闺秀不可窥视的美貌和娴静端庄的气质;而以云母为材,以牡丹为样的屏风所带来的高贵典雅的感受更加强烈。人家的非富即贵从中可见一斑。云母屏风在现代仍十分受欢迎,很多具有高雅情操的人在装修新家时还是喜欢用云母屏风来代替玄关,使得家里一派静谧而充满诗意,当然也不乏附庸风雅之人用来“装饰点缀”。本文介绍了云母屏风的来源、价值以及作用,希望能够给喜欢屏风之人一点小小的启发。

装修进门隔断屏风的作用 进门屏风有什么讲究

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导语:电视剧中经常演到在进门时会先看到一道屏风,将室内的具体情况与外界隔绝开来,现在也有很多的家庭在装修的时候会在门前放一道屏风,不仅看上去非常的美观,而且有些屏风可以称为艺术品。那么这个从古至今传下来的传统到底有什么意义和优点呢?很多人不清楚屏风的作用和优点。下面就由小编来为大家详细介绍一下装修进门隔断屏风的作用和其中的注意事项。进门屏风的作用1、起到隔断居室的作用。它不仅能放置在进门处,而且也能放置房间的某一适当的位置,将房间分隔成两个独立的空间,可使居住的人互不干扰,各自拥有一个宁静的氛围,与此同时,它的放置还能起到遮蔽的作用,对于家中堆放零星杂物的地方,屏风能起到“遮羞”的作用。屏风如用于间隔,一般以封闭式屏风为好,高度应不低于视线。屏风如用于书角,可选用镂空式,这样可显得活泼而有生机。2、起到更衣室的作用。在居室门口放一架屏风,即可作挂雨帽、衣衫之用,又可遮挡外界的视线,避免一览无遗的尴尬。3、起到美化居室的作用。在屏风侧前再配上一盆绿叶观赏植物,能令人感受到居室的静谧、温馨。如为装饰和美化而用,则可选用透明或半透明屏风,它会给人以文雅、恬静的感觉。进门屏风有什么讲究1、屏风颜色和图案颜色和图案方面,可根据个人喜好选择,但要与房子格调相协调,也可根据本人的命理五行选择。例如,五行喜木者,选用绿色、青色带植物图案的屏风,五行喜水者,选用蓝色带水景或鱼图案的屏风。2、屏风设置不宜过高再者,屏风的高度不可太高,好不要超过一般人站立时的高度;否则,太高的屏风重心不稳,反而容易给人压抑感,无形中造成使用人的心理负担。装修进门隔断屏风,不仅能将室内的空间与室外有效的隔绝开来,而且现在的屏风观赏性大于它的实用性,大家在选择装修进门隔断屏风时尽量选择一些专业的装修公司进行安装,因为这些公司装修的质量都比较好。希望通过小编的介绍,能够帮助大家了解到什么是进门隔断屏风以及装修进门隔断屏风的作用。

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